台北雙年展

吳權輪

石化材質物件、砂土、數位輸出｜2014

作為一個四面環海的國家，台灣沿岸卻經常淪為社會與經濟活動的邊緣地帶。在台南有一處乏人看管的海岸，大量的生活垃圾和蚵殼被累積在沙灘上。蚵農和遊客偶爾會來這裡生火，日積月累的焚燒行為，讓垃圾、蚵殼、海沙在岸邊燒結出一塊塊奇特的聚合物。這些人為無意識製造出的“東西”，隨著太陽曝曬劣化，遭受風沙侵蝕生成節理。在大自然的風化作用之下變得越來越像某種原本就出產於當地的“礦”。

這些“礦”有著近似天然產物的外表，材質卻是不容/溶於自然的當代石化材料。他們具體地指出了將世界二分為“人造品”或“天然物”已不在恰當。世界作為物質循環的平台，以被利用的程序之先後為衡量，“人造後自然化”亦或“天然後人造化”將成為更具有積極意義的分類準則。

“礦”隱喻了對這些物件視同資源而再度利用。借由立體掃描，將物理實存的物件化為沒有厚度的3D模型，在依舊保有原物的量感與表皮質感的情況之下，這份檔案就像是將物質之魂透過科技的方式顯像。再經過數位的調變與重組，讓步入生命盡頭的物質殘餘重回概念創造平台之中轉生。

我還蠻喜歡的ㄧ件數位輸出作品是《沿岸採礦》，是一位年輕藝術家吳權倫的作品，在展場中看到各個形狀、大小、顏色皆不同的石礦，心中充滿著的天然成形的想法，但是牆上掛著的卻是礦石經過相機翻拍、影像修改、數位輸出這些人造的過程，且輸出在一個類似玻璃的漂亮平面上，突然有種極端的衝擊，自然的物件經過人為層層改變的狀態下，它是變美了，卻不會再有自然這樣的描述在它身上。後來看了作品做介紹，另一方面，礦石擁有著看似自然產物的外貌，但其實它是不與自然相容的石化材料，而作者這樣的ㄧ個創做手法，看來好像是讓一個自然物變的不自然，但卻又給了石礦另一種新的生命力，因為這樣多方面的轉換過程而吸引了我的目光，也讓我對這個件作品有著極端的看法。